芳华电影一向是很常见的影视体裁，在过往影史中出现了许多优异的经典之作，英国有《猜火车》，我国有《阳光灿烂的日子》，今日共享会（大众号：电影共享会）为咱们带来的是日本由相米慎二执导的芳华电影——《飓风沙龙》，影片为咱们展示了一场八十时代日本极为朴实的芳华。

  1948年出世的相米慎二，53岁便英才早逝，留下13部著作。2019年，日本电影杂志《电影旬报》开端回忆1989年至2018年平成时代最佳导演的排名，其根据是以该杂志每年所进行的十大电影选拔为根底累积核算。其间，2001年离世的相米慎二还可以排到第11名，足见他著作的质量。

  “严酷芳华”是一个绕不开的主题，而《飓风沙龙》中三年级二班的芳华却是激爽、沁凉、波涛汹涌但又涟漪重重的。

  在整个八十时代，日本的经济迎来了二战完毕后的最高峰，在日趋扩展的房地产泡沫被刺穿前，整个日本社会悉数沉浸在这场昌盛盛宴的最高点，人类关于经济做着不切实际的美梦，人类关于未来有着激烈的神往。

  关于不知道的未来，达观的少年们并没有觉得这是一场压力的预演，而失望的少年则是觉得活在当下才是最重要的。拼命想要留住自己的少年时代的孩子没有看到第二天的太阳，而那些关于未来无所谓的人却一向活在世上。这便是日本八十时代的芳华实在的描写。

  “飓风”是个很共同的意象，和《十三棵泡桐》中的刀子，《野马》中小女孩们的头发相同，导演对“飓风”的掌控成了本片绝无仅有的芳华滋味。飓风便是风雨飘渺前的荷尔蒙烦躁，也是少年们心中对不知道国际的茫然和神往。

  影片发生在飓风过境的四天之内，但故事中的人和事却仿若阅历了一个世纪的风雨洗礼，飓风前的压抑、慌张和苍茫与雨后晴天的沉着、安静和畅爽带来了天壤之别的两种观感。

  《飓风沙龙》以某个小地方的高中为布景，这与芳华电影惯常以城市为布景不相同，但也是奇妙的组织。

  小地方的阻塞感之下，天气预报飓风将来，咱们内心里都等待可以发生些什么事，打破烦闷的日子。

  三浦友和所扮演的高中教师，上课时女友爸爸妈妈冲进讲堂，责问为何迟迟不娶女儿？这让暮气沉沉的讲堂登时炸开，学生们开端热议此事。

  然后，飓风来袭，停留未回家的学生们困在校园，强风暴雨下校园却也成为芳华解放的空间。

  相米慎二的长镜头在此充沛的发挥，镜头之下，是高中生的各样愿望的展示，有将校园当舞台的，仿照偶像扮演、也有百合之爱，在这个安闲时间爆发、乃至有人企图自杀……

  相米慎二的长镜头是规整、温润且递进的，他总能发现日常环境中的特殊之处。在规整和平顺的长镜头中，人物和镜头之间预留出的空间距离，消弱了影片全体的“严酷”气质，转而以第三人称的姿势，复原出凉快且烦躁的夏天场景。

  相米慎二镜头下的窗户、门框、铁丝网和镜子，就像一张疏而不漏的过滤网，用别人的故事滤掉了芳华的伤感；又用连接、通透的言语唤醒了观众心中只归于本身个人的芳华现象。

  一起相米慎二对芳华状况的把握也适当精准，飓风来袭学生纵情解放，但也有学生忧虑安全，打电话给三浦友和所饰的教师。

  教师正和女友一家人趁飓风来袭在家纵情喝酒歌唱，回绝前去解救学生，学生严词批评，教师回了一句，“你十几年后还不是就跟我相同”！短短一句话，代代敌对尽在其间。

  《太阳的时节》将芳华的状况与东京的百货公司、湘南海岸等豪奢的消费空间连接在一起，《芳华严酷物语》则与城市底层发生联络，而《飓风沙龙》则聚集在校园，没有太多外部连接，也便是以高校生为主体，专心于芳华内涵的国际，这一点在后来的芳华主题电影傍边，也有所传承。